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「等待周杰倫

是一個龐大群體的內心秘密」

這是很多人的心聲

不論有人說他是江郎才盡

還是有人說他是傷仲永

但他依然是最傳奇的歌手

時隔6年

他終于發布第15張專輯了

《最偉大的作品》

其實在不少樂迷心中

他最偉大的作品應該是

由他創造、由他定義的

中國風歌曲

周杰倫說過

“每一張專輯一定要

有一首中國風的歌曲”

他實現了他的諾言

14張專輯+1張EP+2次作曲

30首中國風歌曲

說盡了周董16年的風花雪月

周杰倫是將中國風歌曲發揚光大的第一人，也是中國風流行歌曲最杰出的代表人物。

他在16年內，創作出了30首中國風歌曲，用他最熟悉的方式，極其精巧地傳達了他對中國文化的熱愛。

周杰倫第一張個人專輯《Jay》封面

作為一個沒有國外成長背景的歌手，他能在歌曲中游刃有余地表達出中國文化，似乎是應有之意。

但最為可貴的是，他并沒有依循傳統中國音樂的老路，而是通過西方音樂技巧將他心中的中國元素傳達出來。

也難怪，在2001年10月，《羊城晚報》便發表一篇題為《周杰倫：新一代亞洲歌王橫空出世》的文章，將出道僅兩年的周杰倫冠上“亞洲歌王”的稱號。

在經過2000年《娘子》、2001年《刀馬旦》、2002年《爺爺泡的茶》的三年中國風歌曲初期探索，2003年的《東風破》便真正成為中國風歌曲的開山之作。

《東風破》，有“三古三新”的特點——古辭賦、古文化、古旋律；新唱法、新編曲、新概念。

一盞離愁孤單佇立在窗口·古辭賦

我在門后假裝你人還沒走

舊地如重游月圓更寂寞·古文化

夜半清醒的燭火不忍苛責我

一壺漂泊浪跡天涯難入喉

你走之后酒暖回憶思念瘦·古辭賦

水向東流時間怎么偷

花開就一次成熟我卻錯過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破

歲月在墻上剝落看見小時候

猶記得那年我們都還很年幼·古旋律

而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過

其實，網絡上盛傳蘇軾有一首同名詩文《東風破》，而方文山也根據此詩寫出了周杰倫的《東風破》。

其實遍查蘇軾詩集，也不會發現這首詩，大概率上這首所謂蘇軾的《東風破》是有人根據方文山的詞杜撰的。

《東風破》MV

《東風破》為何標志著周杰倫中國風歌曲真正成熟？

因為到了這首歌，作曲使用了中國傳統的五聲音階，中國民樂器成為重要角色。

這一點，可以與周杰倫第一首中國風歌曲《娘子》作對比。

《娘子》MV

《娘子》這首歌，可以說是真正意義上的節奏藍調中國風歌曲。高曉松說：“華語樂壇共一石，娘子獨占八斗，黑色幽默一斗，其余一斗平分”。

《娘子》的傳唱度很不高，哪怕是他本人在歷次演唱會上，也幾乎沒有唱過，主要是歌曲難度極高，配唱中的二拍唱了11個字。

比起《東風破》，這首歌沒有使用任何中國樂器，而是使用三把吉他完成編曲的，但在過場的吉他中使用了琵琶的輪指奏法，他通過爵士的旋律來描繪中國大西北的荒涼和中國式的悲傷。

《娘子》MV

方文山的古風詞，配上周杰倫天才般的作曲，成就了一首首諸如《娘子》、《東風破》的中國風歌曲。

從這開始，就有了之后為大家熟知的《青花瓷》、《千里之外》...

什么是中國風歌曲？

大部分人心中肯定有個尺子，曲風東方意蘊顯著、歌詞復古婉轉、配樂使用中國樂器，這是大多數中國風歌曲的標配，

而歌詞就是核心中的核心，方文山就說過：“我的中國風就是將舊有的東西加上了現代東西…中國風的精髓在于文字。它不像嘻哈之類風格的是用曲去表現，它是用文字。歌詞就是畫面的營造。在遣字用詞上面用古典化的技巧，不一定是古音節，而一定要用中國意境去創造”。

他曾經寫過一篇文章《“中國風”歌詞游戲十六法》，來教大家寫中國風歌詞——感嘆、譬喻、類迭、轉化、排比、夸飾、轉品、倒裝、摹寫、引用、析字、映襯、設問、示現、頂真、對偶。

方文山和周杰倫

圖自/方文山微博

取幾個重要的來說明吧：

析字就是將文字的形體、聲音和意義加以分析，打破固定的語義，產生翻版的效果。

比如《菊花臺》里的“愁，莫渡江，秋心拆兩半”，其中，秋+心=愁。

《菊花臺》MV

類迭就是反復使用同一個字詞或語句的修辭法。

比如《青花瓷》里的“簾外芭蕉惹驟雨，門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你”。其中，惹就是迭字，讓被動意象的門環、芭蕉活了起來。

《青花瓷》MV

頂真就是上一句的結尾詞語作為下一句的開頭。

比如《黃金甲》里“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我...千軍萬馬萬馬，萬馬奔騰那骨肉相殘如錯...遍地烽火烽火，烽火回憶如秋”，三個漂泊、三個烽火、三個萬馬，將馳騁沙場、狼煙四起、萬馬奔騰的場景呈現在聽者面前。

《黃金甲》MV

轉品就是改變詞匯原來的使用慣性。

比如《發如雪》里的“你發如雪，凄美了離別”，凄美從形容詞轉化為動詞，使得離別更為哀傷。

《發如雪》MV

轉化就是將物人化或者將人物化。

比如《東風破》里的“一盞離愁孤單佇立在窗口，我在門后假裝你人還沒走。舊地如重游月圓更寂寞，夜半清醒的燭火不忍苛責我...”，離愁、孤單、燭火都是轉化成可觸摸的實體，與“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

《東風破》MV

以《青花瓷》為例：

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡

瓶身描繪的牡丹一如你初妝·譬喻

冉冉檀香透過窗心事我了然·轉化

宣紙上走筆至此擱一半

釉色渲染仕女圖韻味被私藏·轉化

而你嫣然的一笑如含苞待放·譬喻

你的美一縷飄散·轉品

去到我去不了的地方·轉化

天青色等煙雨而我在等你

炊煙裊裊升起隔江千萬里·夸飾

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸·轉化

就當我為遇見你伏筆·轉品

天青色等煙雨而我在等你·類迭

月色被打撈起暈開了結局·轉化

如傳世的青花瓷自顧自美麗

你眼帶笑意·倒裝譬喻

《青花瓷》MV

如果我們再來看看這些歌曲中的關鍵詞，就明白中國歌曲中，不僅作詞手法要傳統，連意象詞匯的選擇也要傳統。

在《得體性與中國傳統文化》中寫道：“中國文化的悠久歷史，使得一些普通的東西、景物帶上了濃郁的文化氣息，它們出現在文學作品中組成了特定的意象，成了漢民族傳統文化的載體”。

周杰倫歌曲中的意象：

娘子/楊柳/溪邊/塞北/江湖/江南/紅豆

春聯/米缸/楷書/雕花/門窗/磚墻/吳儂軟語

外灘/白墻黑瓦少林/武當/丹田/太極/嵩山

比如“柳”，諧音“留”，贈柳表示留念。

李白《憶秦娥》中“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”，還有柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。

再比如“紅豆”，在王維的“紅豆生南國”之后，便成了相思的代名詞。

在周杰倫的《娘子》中，楊柳和紅豆成了雙意象，將這位女子期盼丈夫早日歸來的神情生動地表現了出來。

除了選用大量的古典文化意象，直接引用古詩詞也是周杰倫中國風歌曲的常用手段，比如《念奴嬌》基本就是蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》的翻寫。

《千里之外》的“故事在城外，濃霧散不開，看不清對白”，與柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”有著妙不可言的聯系。

除了周杰倫，別的歌手比如S.H.E的《長相思》的副歌也是直接引用李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。

有了方文山的作詞加持，歌曲本身就有了質的保證，但如何演唱這種極具中國意象的歌詞，唱法和嗓音也是必不可少的決定性因素。

周杰倫本身多以本嗓演唱為主，不過多使用唱歌技巧。

雖然他的嗓音沒有陳奕迅聲音一樣厚重且極具感染力，也沒有張雨生聲音那樣高亢且極具穿透力，但他依然能通過穩定、自然的個性歌聲表達好這些歌。

他在演繹歌曲的曲調也是紛繁燦爛，《本草綱目》用的是高亢激昂、充滿民族自豪感的音調，《煙花易冷》用的則是低沉略帶哽咽的唱腔，《青花瓷》則用顫音和刻意甩出的音頭帶出江南戲曲中纏綿清婉的韻味。

更重要的是，他含混不清的發音，反倒讓這些中國風歌曲有了朦朧的意境之美，如同霧里看花、水中望月一般。

是不是看完這些分析，才意識到這就是周杰倫的厲害之——詞、曲、樂、唱完美搭配，每一首中國風歌曲都是一幅精美的作品，和諧完美。

其實，除了周杰倫，中國的很多歌手也都寫了很多中國風歌曲。

比如王某某的《蓋世英雄》、《伯牙絕弦》，陶喆的《Susan說》、《孫子兵法》，吳克群的《將軍令》、《老子說》，李宇春的《蜀繡》，信樂團的《千年之戀》、霍某的《卷珠簾》...

但只有一個周杰倫，只有他真正開創了一個中國風時代。

在寫了28首中國風歌曲之后，他在2016年的《周杰倫的床邊故事》的《土耳其冰激凌》中寫到：“誰說拍中國風，一定要配燈籠；誰說寫中國風，一定要商角徵羽宮；我干脆自己下車，指揮樂壇的交通”。

而在這次《最偉大的作品》MV中，周杰倫選取了9位藝術家及其代表藝術作品，中國藝術家有3名。

一位是常玉，一位是徐志摩，一位是郎朗。

一位在顛覆，一位在浪漫，一位在回響。

什么是中國風？什么是中國？

不同的時代會有不同的答案。

「參考文獻」

1.《如何評價周杰倫的娘子這首歌你知道它有多驚艷嗎?》知乎·音樂上的皇帝

2.《“中國風”歌曲研究》

3.《中國流行音樂的“中國風”想象研究》

4.《周杰倫“中國風”流行歌曲的音樂特征與演唱藝術研究》

5.《民族音樂學視野中的周杰倫音樂研究》

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