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隨著當年《指環(huán)王》受到廣泛好評，出品片商新線影業(yè)又再次推出了一部近似《指環(huán)王》的奇幻史詩巨作，期望能夠讓久違的奇幻史詩再現(xiàn)風潮。

不幸的是，導演克里斯·韋茲下的功夫沒有彼得·杰克遜來得多，也抓不住彼得·杰克遜開創(chuàng)的史詩力道。

《黃金羅盤》不論怎么看，就是沒有《指環(huán)王》那樣宏大，反而跟《納尼亞傳奇》一樣小家子氣，讓人有著恨鐵不成鋼的遺憾。

我沒看過原著小說「黑暗物質(zhì)三部曲」，無從分析影像與文字的不同。不過就個人觀點，《黃金羅盤》其實不難看，就是有些技術(shù)上的毛病讓其連及格的標準都夠不著。

首先是全片有如趕進度似的步調(diào)，感覺根本搔不到癢處。可能是設定上過于龐雜的關(guān)系，與其說是鋪陳，不如說導演向觀眾丟出諸多信息，跳動過快，完全不管觀眾是否體會到《黃金羅盤》的世界觀。

拍電影，敘事上需具備循序漸進的導引技巧，而不是讓莉拉看起來只是走到特別的地方，和特定的人物對完話，又馬上跑到下一個地點找人對話，這叫做網(wǎng)游，不是電影。

阿斯瑞爾公爵、科爾特夫人、披甲熊王、吉普賽人、飛行牛仔、冰雪女巫幾個重要角色，為了趕上推進速度，發(fā)揮空間相對缺乏，都淪落成為提供莉拉破關(guān)信息的工具。導演為了縮減片長把故事剪成這副德行，或許不是件明智之舉。

角色空間被壓縮了，演員表現(xiàn)再好也只能成為單調(diào)的活體道具，沒法展現(xiàn)詮釋角色的功力。

丹尼爾·克雷格在海報上份量很重，可惜戲份不多，徒有氣勢，除了被旁人提起之外，沒什么存在感。

妮可·基德曼是有帶出一些刻薄的味道，可是我看不出演技有到奧斯卡的程度；乍看之下，那只金絲猴還比她會演。

其他像是伊娃·格林的冰雪女巫、山姆·艾里奧特的飛行牛仔、吉姆·卡特的法王等等，根本是為念白而存在，比起活蹦亂跳的守護精靈以及北極熊族，他們相對的缺少那點生氣。

我相信絕對有更好的處理辦法，然看完影片失敗的呈現(xiàn)，我倒不如回去看又虛又爛的納尼亞，至少安德魯亞當森有在塑造角色。

據(jù)說新線影業(yè)把原著中，刪去最精彩絕倫的后三章，改至第二集《奧秘匕首》做開場。

這點和《指環(huán)王1：魔戒現(xiàn)身》的作法很類似，可是卻有種說不出的怪異，仿佛壯志未酬，結(jié)束在不該結(jié)束的地方。同時，這種做法也讓劇本架構(gòu)出現(xiàn)瑕疵，對影片后半段影響很大。

個人認為北極熊的橋段相當驚心動魄，可謂最有戲劇張力的橋段。然而被放在解救孩童之前，卻顯得有些突兀、不自然。

莉拉為何被送給北極熊王當禮物，劇情沒解釋透徹，導致我們觀眾也跟北極熊王一樣丈二金剛摸不著頭緒，搞不懂這小丫頭是來干嘛的。

后來埃歐雷克回來進行王子復仇記，贏了決斗爭回王位，照理來說應該可以動員其他北極熊加入戰(zhàn)局。可是埃歐雷克居然事必躬親，護送莉拉至吞人獸本營，后來的戰(zhàn)斗也不見其他北極熊的蹤影。是都在冬眠嗎？

好吧！北極熊太肥不能越過斷崖，可能只靠飛船載一只算一只。那為什么會出現(xiàn)一大票前來殺敵的吉普賽人？難不成他們也學了現(xiàn)影術(shù)，移形換影過崖？根本不合理啊！

其實《黃金羅盤》的世界擁有許多引人入勝的元素，像是「守護精靈」與「塵」的概念、多元的種族、權(quán)威與自由意志的相互拉扯，均有許多深入研究的價值。

這些元素構(gòu)成了媲美《指環(huán)王》的氛圍，如好好拍，絕對強過其他同檔期大片。可惜敗在節(jié)奏快速、銜接失調(diào)，它終究不像《指環(huán)王》一樣，是一部撼動人心的好片，充其量只是周末娛樂而已，可有可無。

如果還有《奧秘匕首》的話，希望能夠一掃《黃金羅盤》的遺憾，讓觀眾擁有豐富有趣、令人滿意的觀影經(jīng)驗。否則「黑暗物質(zhì)三部曲」將成為過眼煙云，終究被影史的洪流淹沒。

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